我所说的只是“魔鬼情人”——陈升版的one night in Beijing，我所说的one night in Beijing也没有任何的暧昧。
One night 之所以要在北京，是因为这是个有故事的城市，从时间上来说，几千年的历史足以孕育任何城市都无法比拟的丰富情节。每一个看似简单的情节都可以很有深度。城依旧是那座城，却人来人往，每一块青砖都见证着上演的一幕一幕，积累的种种，足以让有心的人用一生去读懂。如果one night是在上海、深圳，那么闪现在人头脑中的，往往会只剩下简单且赤裸的情欲画面或灯红酒绿。而在一个有文化的北京，夜色下能看到的可能是一条条幽暗的胡同、静谧了百年的湖水或是风中摇摆的灯笼，每一个符号，都蕴含着一份份情、一段段事。
One night 之所以要在北京，是因为这里有用言行创写故事的人。
痴情的女人。女人的痴情并不在于能为她的男人付出什么，更在于她能为这个男人守住什么，直白地说，是能等多久。从一个妙龄少女到双鬓斑白，年复一年，日复一日，手中的绣花鞋不知换了多少双，眼神却从不曾离开紧闭的城门；精心打理的花丛开过一茬又一茬，姣好的面容却经不起岁月的风刀霜剑。等到最后，已经忘了是在等，当寂寞已成习惯，当思绪已随远行的人而远行，对方身在何处，是生是死，以都不重要。
男人。男人本身已是个充满修饰的修饰词，并非所有男性都撑得起这个词的。
故事里的男人，无论是出于自己的满腔热血、豪情壮志去追寻家国梦，还是由于身不由己而踏上不归的征程，都是敢用生命去换取理想抱负的勇者。所谓勇敢的男人不在于不怕死，而在于为了义和情敢于死。
故事里的男人不该是薄情寡义的浪子，而应是一诺千金，把责任扛在肩头的简单汉子。是生，远在千里，不会随遇而安，总要为了临行前的一句承诺而归来，哪怕为时已太迟，或许面对的是荒草丛生的老宅，或许开门的已是陌生的面孔；哪怕叩不开紧闭的城门，也会伫立着等，月夜下简单的男人不曾流下的眼泪是最重的。是死，倒下时身体总是扭曲的，长刀所向是北方的敌营，目光所属却是关内的情人，最后，都化成
一堆堆的沙丘，没有个名字。
故事中的男人是悲情的，或者说所有男人都是悲情的。只有自私的人，在别人看来生活是惬意的，幸福的；而男人，在别人的眼里都是辛苦的甚至是委屈的，但在男人心里，自己是幸福的、坦然的。当将所有的种种揽在自己的肩头时，已注定了他悲剧的结局，亦心知肚明，却不言放弃。相对而言，远行的死者或许是幸福的，不用去体会归来后不想见到的陌生，这就是辛苦的男人要活在梦里的原因。而归来者，在曾经熟悉的门前，往往只是徘徊，如此之下，又怎能不喝太多酒呢？
城、女人和男人，还有那被久久传唱的，才勾勒了北京的一夜，那北京的千千万万个夜，又是多少人、多少故事在繁衍着？